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516金蟾捕鱼:那些被淹没在时代洪流中的无名英雄

时间:2021/5/29 23:34:36  作者:  来源:  浏览:37  评论:0
内容摘要:从对蒋捷在火灾中“永生”,吴琼花在“红色娘子军”,汉族应在“洪湖红卫兵”,的杰“红河的爱”和“红色恋人”的秋天,我们看到,直到讨论革命和女性从未停止,制片人的心理学和视觉逻辑看电影,同时充当流行文化的叙述者。从间谍战争片的类型来看,《风之声》和《悬崖上》这两部电影让我们看到了更多层次的女性革命者,也让我们期待那些隐藏在...
从对蒋捷在火灾中“永生”,吴琼花在“红色娘子军”,汉族应在“洪湖红卫兵”,的杰“红河的爱”和“红色恋人”的秋天,我们看到,直到讨论革命和女性从未停止,制片人的心理学和视觉逻辑看电影,同时充当流行文化的叙述者。从间谍战争片的类型来看,《风之声》和《悬崖上》这两部电影让我们看到了更多层次的女性革命者,也让我们期待那些隐藏在历史和革命叙事中的“她们”。还有更多的可能性。

在《十七年电影》中,革命叙事与女性密切相关,如“赵一曼”、“刘胡兰”、“八个投江的女人”、“党的女儿”等。间谍战争电影中的女性革命者要复杂得多。他们的功能往往与性别有关,他们被审判和秘密执行作为“内在的幽灵”。《风之声》和《悬崖之上》都围绕着被困在敌营中的革命者如何逃脱危险而展开,女性再次回到了革命叙事的中心。据尹恩统计:2009年,《风》上映第一周票房600万元,总票房超过2亿元;2021年,《悬崖之上》上映第一周票房就达到2.4亿元,自上映以来票房已超过10亿元。元。

《风》故事中的人物刻画充满张力。在“老枪”和“老鬼”这两个令人困惑的身份推进中,周洵在《风》中扮演的顾小孟是我们家的富家间谍,而李宁宇则是一个充满悬疑的烟幕,同时也是一个“女烈士”的对比。这一套关系使得《风》中的女性形象既多样又文盲。女性革命家是普通女性的超越性存在(李宁宇)。正义的慷慨源于对个体“有限性”的超越。她用“献祭”来完成对信仰的纪念。与此同时,我们看到《风》中女性身体所遭受的痛苦成为了电影的视觉焦点。研究人员发现,观众对李宁宇裸刑的接受程度较高,而对顾小萌的绳刑更残忍。定量研究表明,“观看”的过程是对女性身体的消费,这也与电影创作者对女性、牺牲、革命题材的复杂对待不谋而合。影片中对身体的惩罚、折磨甚至毁灭都与革命的“崇高本性”有关。越是遭受苦难,越显示出革命信念的坚忍。

张艺谋在采访中说,《悬崖上》的开始是生与死的分离,即“小家庭”与“每个人”放在一起,“个人”与“个人的超越”放在一起。四个圆圆的白色降落伞随着雪花一起落在天空中,突出了主题:那些被淹没在时代洪流中的无名英雄,他们的生命和其他人的生命一样渺小,就是这个人跳落凡间。上升是有意义的。在影片中,四名跳伞特工的处理方式略有不同:王宇是第二个坠落的特工,我们可以通过呼吸声辨认出她的性别,第四名特工是小兰,她被吊在树枝上,割断绳索自救。影片结尾,只剩下两个女人:小兰和王宇,一个纯洁多情,另一个是等待着孩子的母亲。她们也经历了失去爱人的痛苦,她们是男人生活中交换和委托的对象——她们成为被保护的人。这样的背景削弱了女性在革命中遭受的性别羞辱。相反,影片中对男人的牺牲、折磨甚至灵魂的折磨都得到了充分的体现。

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